△ 图 / 王厅
“最近的成都人，不是在天府美术馆，就是在去天府美术馆的路上。”
成都双年展于今年7月落幕，观展人次突破了百万，在全球双年展的历史上堪称空前。
而很多人其实是冲着这座新晋热门地标来的。
△ 图 / 王厅
因为芙蓉花般的独特造型，像电影《沙丘》中的场景，而且是能出片的室内结构，因而天府美术馆（点击查看项目详情）一开放，就迅速火遍各大社交网络，甚至还有人称它是成都的“悉尼歌剧院”。
它的对岸，还有成都当代艺术馆和人文艺术图书馆（点击查看项目详情），三者都位于天府艺术公园，颜值一个比一个内卷。
△ 图 / 王厅
它的设计者刘艺（点击了解更多建筑师的故事），是中建西南院总建筑师，曾操刀多个成都本土地标项目。竞争激烈如神仙打架的三星堆博物馆新馆项目（点击查看项目详情），也被他赢了下来。
我们和刘艺聊了聊。这座“网红”建筑，不只是美而已。
△ 建筑师刘艺
在成都生活了22年，他将这个城市特有的柔和、安逸、闲散和烟火气，都揉进了对空间的感受中，化为建筑的一部分。
以下是他的自述。
01一朵盛开的芙蓉花
火爆到想加宽楼梯
成都的年轻人或许没听说过“西南第一村”，它位于四川国宾馆金牛宾馆的南侧，上世纪50年代曾经发展得很好，后来随着城市化进程渐渐没落，变成了成都中心城区最大的城中村。
这里拆迁后，政府想把它打造成一个文化公园，也就是现在的天府艺术公园。
而大家最熟悉的天府美术馆，其实是整个大项目的一部分，位于公园人工湖的东岸。
△ 图 / 一筑一事
天府美术馆总面积4万平方米，三面环水，就像一座漂浮在湖面上的白色岛屿。
它在湖中投射下的倒影，更体现出一种轻盈感和梦幻感。
△ 图 / 王厅
之所以这样设计，是为了凸显成都气质里“柔”的一面。我一直觉得，成都是一座很柔和的城市，生活悠闲慵懒，连方言的语调都是绵软的，拖着长长的尾音。
因此，这也注定不会是一座方方正正、棱角分明的美术馆。
我们把它做成了曲面的形态，最终呈现的效果，有人说像一朵绽放的芙蓉花。
△ 图 / 王厅
各种解读和联想都很有趣。其实，我自己在设计之初想的是，它应该像一个手掌，向周围的环境完全打开。
这样一来，美术馆以中央大厅为核心，串联起环绕四周的各个展厅，观众在参观时也能有一条完整的路线。
白色屋檐下，我们用了大面积的玻璃幕墙，为建筑引入更多自然光线。
△ 图 / 吴明
天府美术馆地上两层，地下一层，通过螺旋楼梯连接。
一路盘旋向上，楼梯的宽度、照射进来的光线，不断发生着微妙的变化。就像一个漩涡，把行走中的人包裹进去，拉向更深处。
有朋友跟我说，这让他想起了电影《沙丘》中的场景。我还蛮惊喜的，人们对于空间的感受总会超出建筑师原本的设想。
△ 图 / 王厅
我从一开始就知道，这个楼梯一定会变成拍照打卡的胜地，只是没想到后来会这么成功。
美术馆开放后，我每次去，总能看到楼梯上站满了拍照的人。以至于我都总结出了新的设计经验——美术馆的女性观众远远多于男性，所以女卫生间要多设，楼梯还要再加宽，以免拍照的人挡住了走路的人。
△ 图 / 王厅
△ 图 / 王厅
天府美术馆的确颇具“网红气质”，小红书上甚至还有专门的取景教程，有些角度连我自己都没注意到。
作为建筑师，真的很受鼓励。我并不反感网红，历史上所有知名的建筑，有哪个不算网红呢？虽然网红不等于好，但我觉得建筑理应是欢迎人打卡的。
△ 图 / 王厅
天府美术馆还有一点很特别，它是全国少有的夜间也会开放的美术馆，一直营业到晚上9：30。
太阳落山后，灯光亮起，这里的景色又和白天完全不一样了。湖面隐入夜色，建筑好像完全漂浮起来，晶莹剔透，失去了重量。
△ 图 / 存在建筑 Simone©一筑一事
我有几次在夜晚的时候陪朋友去，惊讶地发现很多老年人也会来看展。
一开始真的不敢相信自己的眼睛，总觉得当代艺术离老年人的生活挺远的。但其实他们的热情一点也不输年轻人，不仅看得仔细，还会和艺术品合影，对编织艺术和水墨画尤其感兴趣，特别可爱。
02爱爬山的成都人有了城市里的小山丘
天府美术馆把大家的目光都聚焦在了公园人工湖的东岸，其实西岸还有两栋建筑——当代艺术馆与人文艺术图书馆。
东西两岸就像一副对联的上联和下联，彼此呼应又各不相同。
如果说东岸代表了成都“柔”的一面，那么西岸体现的则是山的刚毅。
△ 图 / 李文婷
了解成都地理的人都知道，这座城市的西面有很多雪山。杜甫晚年住在蜀地，写下“窗含西岭千秋雪”，说的就是在成都推门即见雪山。
这样的景象，在北美和欧洲可能很平常。但成都是全世界唯一一座能眺望雪山的千万级人口超大城市，这是非常难得的。我觉得成都和雪山的关系，某种意义上也反映了这里的人与自然的关系。
△ 图 / 存在建筑
因此，我们把图书馆和艺术馆的屋顶设计成了倾斜的曲面，并以草坪覆盖。远远望去，连绵起伏，就像重峦叠嶂的群山。
想象一下，天气好的时候，站在湖的东岸向西望去，近处是都市建筑形成的人造山丘，远处背景是自然界真正的雪山，画面该有多美啊。
△ 图 / 存在建筑 Simone©一筑一事
成都人不仅爱看山，也爱爬山。
我在成都定居后，渐渐养成了和当地人一样的生活习惯，周末经常会去爬青城山。成都人对户外活动的热情给我留下了深刻的印象。
所以在这次的设计中，我们做了一个可以从地面走上屋顶的天桥，就像登山一样，希望能为这座平原城市带来新的空间体验。
△ 图 / 王厅
屋顶的观景平台有咖啡厅、酒吧、步栈道，还能野餐、放风筝，与自然充分融合。
我对这个位置有很多期待，希望它有一天能成为一个艺术的沙龙，就像成都的文化地标白夜酒吧，所有艺术家和来看展的观众都要来这里聚会交流。
△ 图 / 楼洪忆
除了屋顶，西岸的两馆在内部设计上也费了不少心思。
比如图书馆的大厅里，书架和阅览区高低错落，层层退台，就像川西的梯田，人们可以在蜿蜒的“书山”小径间漫游。
△ 图 / 存在建筑
△ 图 / 存在建筑
图书馆和当代艺术馆是两座独立的建筑，但它们的地下一层其实是连在一起的，有展厅、放映厅、路演厅……共享很多超越了自身传统定位的功能，比如电影首映式、时装发布会、学术报告、教育培训等。
比起单一的场馆，我更愿意把它称为一个城市生活的美学平台。
03成都教给我的我带回到建筑中
2019年，我接到这个项目，遇到的第一个难题就是，到底怎样的形象才能代表成都？
当时，大家的想法很多，要突出“公园城市”的特色，要体现成都的历史文化，要满足成都人对生活的向往，还要展望成都的未来……
它包含了太多的梦想，反而很难找到一个让所有人都认可的意象。
而最终呈现在大家面前的天府艺术公园，就是我给出的答案。
△ 图 / 存在建筑
我的家乡在重庆，2000年大学毕业后定居成都，至今已经在这里生活了22年。
重庆和成都是两座截然不同的城市。一个是高密度的山城，一个是舒展的平原。刚来的时候，仿佛一下从三维迷宫降维到平面网格，反差感很强。
体现在建筑上，重庆可能适合一些魔幻、朋克的风格，而成都就是闲适浪漫的，就像天府艺术公园，有着田园的美感。
△ 图 / 李文婷
成渝在生活节奏上也差异很大。来到成都，我觉得时间都放慢了，经常怀疑一天是不是有25个小时。
在重庆坐公交车，售票员跟你讲的都是“快一步”，让你赶快上车，而成都公交车的售票员说的都是“慢一点”，怕你摔着。从这种口头禅，就能看出两座城市各自的气质。
成都的闲散，也会影响它的空间特质。它的建筑不会用很强的轴线关系去营造秩序感，相反应该是非常自由、没有限制的。
所以在天府艺术公园，我们也从未设置什么轴线，大家可以像探索迷宫一样悠闲地随意漫步，享受一种松弛的生活状态。
△ 图 / 存在建筑
蜀地的气候还特别适合植物生长。如果你到成都的居民楼去看，会发现各家各户都在庭院里、天井里种满了植物，再放上各种摆件，空间就更富足了。极简主义，大概与成都是不相符的。
正因如此，我并不想把天府艺术公园设计成一个冷冰冰的、酷酷的建筑，而是希望它能有烟火气，同时和自然共融。
△ 图 / 吴明
而我也把自己在成都的经历，作为一个小彩蛋埋在了建筑中。
许多年前，我在一个茶馆喝茶，看到天井的屋檐一直在滴水，觉得很奇怪，忍不住问老板：我记得我来的时候明明没有下雨啊，为什么会有水滴个不停呢？
老板告诉我，这叫“留客”，在屋檐故意做出滴水的效果，客人看到了，就会觉得外面雨还没停，愿意多坐一会儿。
这件事给我留下了很深的印象，我觉得这也太成都了吧。因此在设计天府美术馆的时候，负一层的下沉广场是一个四周高中间低的天井结构，我也做了一个水帘，灵感其实就来自这个茶馆老板。
这些都是成都教给我的，而我又将它们带回到建筑中。
△ 图 / 李文婷
END
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